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Desde:
2007-04-30
Hasta:
2007-05-07
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«Ejercicios», de Sándor González Vilar
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La ciudad abstracta, escenográfica, otra... de Sándor González Vilar (La Habana, 1977) puede apreciarse en los dibujos que integran su exposición «Ejercicios», abierta al público en la galería de la Biblioteca Pública Rubén Martínez Villena.
Por : Redacción Opus Habana .
... ampliar en este Semanario
( Leer esta información en: sitio web opushabana )
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Eusebio Leal: Héroe del Trabajo
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Eusebio Leal Spengler recibió este 1ro de mayo, el título de Héroe del Trabajo de la República de Cuba, junto a Álvaro Serrano, operador de alzadora (Ciego de Ávila); Juan José Maiquez Fernández, mecánico (Ciudad Habana), y Jorge Guerra Jomarrón, chofer (Las Tunas). Anteriormente, el 27 de abril, a Leal, Ramón Castro Ruz y el general de brigada Arnaldo Tamayo, le entregaron el Sello de Honor del Centro para la Cooperación Internacional Científica y Cultural, adjunto a la Cancillería de la Federación Rusa.
Por : NULL .
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Premios de Diseño para Ediciones Boloña
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Una vez más la editorial Boloña, de la Oficina del Historiador, alcanzó el Premio Anual de Diseño del Libro Raúl Martínez en la categoría integral, con el libro Fiñes, diseñado por Carlos Alberto Masvidal; también el de diseño interior con Cinco poemas griegos, de Joyce Hidalgo-Gato. Presidido por Eladio Rivadulla, Premio Nacional de Diseño en 1998, el jurado estuvo integrado por Rolando de Oraá, también Premio Nacional de Diseño, y Radamés Giró, Premio Nacional de Edición.
Por : NULL .
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De aniversario, el Museo de Naipes
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Los seis años del Museo de Naipes Marqués de Prado Ameno, sito en la Plaza Vieja, fueron celebrados el reciente 2 de mayo con la pasarela «Sueño de naipes». Diseñadores, entre ellos estudiantes y profesores del Instituto Superior de Diseño Industrial (ISDI), realizaron vestuarios inspirados en barajas de naipes franceses, españoles y algunos de los arcanos mayores del Tarot, que exhibieron modelos de la Casa de Modas La Maison. Con el patrocinio de la española Fundación Diego de Sagredo, este singular museo se suma a las loables iniciativas emprendidas por la Oficina del Historiador de la Ciudad en su empeño por rescatar y reanimar el patrimonio histórico.
Por : NULL .
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Hemingway en la Bodeguita del Medio
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Un medallón con la imagen del escritor norteamericano Ernest Hemingway fue develado hoy en la barra del restaurante-bar
La Bodeguita del Medio, a propósito del 65 aniversario de haber sido fundada en 1942 por su entonces dueño Ángel Martínez. De la autoría de la artista Crisel Lo Cartaya, la obra forma parte de un proyecto personal de varios medallones sobre la figura del prestigioso literato para colocarlos en otros sitios que estén relacionados con su vida y creación literaria como el restaurante-bar La Terraza, en Cojimar.
Por : NULL .
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Homenaje al habano
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Homenaje a cuatro personalidades que dedicaron una parte importante de su vida a investigar sobre la historia del habano, «producto principal de nuestra economía, pero también símbolo de la cultura e identidad nacionales».
Por : Tomado de Opus Habana, Vol. VII, No. 1, 2003, Breviario. .
( Leer esta información en: sitio web opushabana )
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Marido celoso, marido engañado
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Sobre cómo al adoptar ciertas medidas para evitar ser engañado, el marido logra el efecto contrario: se pone en evidencia con sus celos ante la sociedad, mientras su mujer se burla de él y lo engaña con el primero que se presenta.
Por : Emilio Roig de Leuchsenring Historiador de la Ciudad desde 1935 hasta su deceso en 1964. .
( Leer esta información en: sitio web opushabana )
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«Ejercicios», de Sándor González Vilar
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Dibujos en carboncillo sobre cartulina o sanguina sobre tela, conforman esta muestra de ciudades flotantes, arquitecturas imaginarias...
Ejercicios de creación, consecuencia y coherenciaUn paseante insensible diría que estamos ante un urbanista frustrado. Un pensador minúsculo creería que el artista es un utopista arrepentido. Un esteta de manual lo etiquetaría en alguna de las gavetas expresionistas que nunca ha registrado. Vacuas razones, cuyo único valor estaría en hacerlas reversibles. Porque Sándor González Vilar, con esta muestra está al alcance de ustedes en uno de los puntos neurálgicos y más carismáticos de la capital cubana, se reafirma como un imaginador de arquitectura poéticas sugerentes, un cuestionador de construcciones ideológicas preconcebidas y un dinamitador de códigos acomodaticios. Todo esto sea dicho a partir de lo hecho, es decir, sin la certeza de tener toda la verdad en la obra. El propio título de la exposición, «Ejercicios», es expresión de una vocación propositiva y nada concluyente, como las que en realidad abren cauce a novedades plausibles. Estamos en un caso en el que un artista asume y, a la vez discute, contradice y especula diversos legados visuales de la modernidad pictórica. Donde aparece la oreja peluda de Beuys, advertimos la navaja filosa de una composición que invierte los términos de la definición del conflicto. Al linaje espacial que sugiere a De Chirico, le nace una ramificación mortificante y negadora. A las espirales de Tatlin se le cercenan los círculos. La ciudad escenográfica que ideó Orson Welles para su versión de El Proceso, de Kafka, se diluye y reconstruye en una posibilidad que se desmarca de los atavismos de Klimt. El crítico supuestamente «puesto al día», a la caza de influencias y conexiones, obsesionado por imbricar al creador en la trama de los códigos internacionales al uso, debe visitar Alamar, las ruinas portuarias de las ciudades cubanas, intentar trasladarse del Distrito José Martí al centro de Santiago de Cuba, o permanecer durante una semana varado en la inexistente Ciudad Nuclear de Jaraguá, en Cienfuegos, antes de buscar referencias artísticas para explicar la imaginería arquitectónica de Sandor. También debe bucear en una tradición visual al margen de los tópicos de la cubana. Porque el ascetismo lúdrico de Sándor, sus aparentes faltas de apoyo para la composición, su especial manera de crear microcosmos que parecen inadvertidos en la resultante final de cada obra –incluida la provocadora instalación que remata la muestra– tiene que ver muchísimo con la asimilación crítica de la visualidad de sus coetáneos. Conviene también dejar constancia de una sugerencia. Asóciela a su experiencia particular. Siéntala como un testimonio de su tránsito por esta isla imaginativa y retadora. Será un buen ejercicio para anticipar inquietudes... (Palabras al catálogo de la exposición «Ejercicios» del artista Sándor González Vilar, que el 30 de abril de 2007, quedó inaugurada en la galería de arte de la Biblioteca Pública Rubén Martínez Villena).
Virginia Alberdi Benítez
La ciudad de SándorLa ciudad superpoblada que asciende y se hunde, se levanta y sumerge en cíclico y agónico espiral, la ciudad tenebrosa desgastada, la urbe que encierra y sugestiona, perturba y agobia, que se retuerce y te domina... La ciudad callada, expectante y desplomada después de un arduo bullicio... La ciudad que nos acoge en su abigarramiento, la ciudad dormida, despierta, lacerada o aguerrida, pero a pesar del tiempo y los agravios, Viva. La ciudad, causa y efecto del individuo. Es esa la ciudad de Sándor González, la sugerida desde el trazo simple y enérgico de su carboncillo o sanguina como mejor metáfora de la dialéctica de la vida, como modo más idóneo para ilustrar las relaciones de dependencia mutua, la crisis existencial contemporánea, los procesos de interminable retroalimentación, las emergencias de nuevas fases en los periodos de evolución ante las degradaciones y esperas, las producciones ascendentes y necesidades incubiertas, los estancos prolongados y las precariedades insolutas... La ciudad de Sándor es una ciudad abstracta, como escasos y enmascarados referentes contextuales, que cuando se asoman incluso, lo hacen como un ínter texto. Su estética no es preciosista ni su lenguaje es académico en el sentido más ortodoxo, tampoco es colorido su trabajo. La gestualidad presurosa de la dinámica urbana se expresa espontánea y simbólica a través del dibujo. Sus ciudades no convidan a la contemplación, incitan a la conmoción. En esta propuesta, el ritmo cronometrado de la urbe y sus imperativos de eficiencia y agudeza, se reflejan en el propio proceso creativo. Trabajar directamente sobre el lienzo sin imprimar le confiere a estas piezas el sentido de lo inmediato y lo irreversible, a la vez que revela los vericuetos del ejercicio del arte: la autenticidad del primer gesto, la práctica de lo repetido, el estudio de lo que puede ser corregido... Y en el ejercicio del pintor que repite su ciclo mientras adiestra su oficio, aparecen motivaciones e incidencias que, de manera subyacente, develan al ciudadano que espera una nueva jornada, acaso una ciudad y una circunstancia renovada. (Palabras al catálogo de la exposición «Ejercicios» del artista Sándor González Vilar, que el 30 de abril de 2007, quedó inaugurada en la galería de arte de la Biblioteca Pública Rubén Martínez Villena).
Onedys Calvo Noya
Redacción Opus Habana
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