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Miércoles 28 de diciembre
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Presentado no. 50 de Opus Habana
Como un reconocimiento a la familia Vitier-García Marruz, baluarte de la cultura cubana, el 15 de septiembre fue presentado el número 50 de la revista Opus Habana (Volumen XVI, No. 3) por el Historiador de la Ciudad, Eusebio Leal Spengler, en el Aula Magna del Colegio Universitario San Gerónimo de La Habana. Asistió a la velada el músico José María Vitier, a quien se dedica la sección «Entre cubanos», y su madre, la gran poeta Fina García Marruz, así como otros destacados intelectuales. La portada de este número refleja la obra del reconocido artista Tomás Sánchez. Descargar video de palabras de presentación del no. 50 de Opus Habana
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El faro de La Habana, faro de la paz mundial
Entre las acciones de la revista Opus Habana realizadas en 2016, en conjunto con otros especialistas de la Oficina del Historiador de la Ciudad, se destaca la estrategia de reorientación hacia la educación patrimonial, tema precisamente donde se inserta «El faro de La Habana, faro de la paz mundial». Este proyecto docente-investigativo es el primer resultado de un convenio conjunto entre la Universidad de La Habana —extensivo al Colegio Universitario San Gerónimo de La Habana— y la Universidad Técnica Estatal Bauman de Moscú. Leer El faro de la paz, un proyecto que une a Cuba y Rusia
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Opus Habana en revista Carevelle
Con el título «Opus Habana, organe du discours urbanistique de l’Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana», la revista francófona Caravelle, de la Universidad de Toulouse Jean Laurés, publicó un trabajo dedicado a Opus Habana, realizado por la destacada historiadora Sylvie Mégevand. Tomando como base una entrevista a Argel Calcines, editor general de dicha publicación, el artículo analiza algunos de los principales hitos de la Oficina del Historiador que han sido testimoniados en las páginas de la revista, uno de ellos es la reapertura del Teatro Martí, el 24 de septiembre de 2014. Descargar pdf de la entrevista
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Taller de Educación Patrimonial de la Música
Bajo el precepto de la conjunción entre interdisciplinariedad e interculturalidad como enfoque indispensable para abordar el patrimonio cultural, el 21 de octubre tuvo lugar el primero de los Encuentro-Talleres de Educación Patrimonial de la Música en el Colegio Universitario San Gerónimo de La Habana. A modo de sinergia entre la revista Opus Habana y el Gabinete de Patrimonio Musical Esteban Salas, un grupo de especialistas de la Oficina del Historiador acogió a miembros del grupo Gigantería para reflexionar en torno a la cubanidad de la corneta china y, dialogando con la semiótica, la manera de descifrar códigos musicales universales y cubanos en los repertorios del jazz actual en Cuba. Esta experiencia fue presentada por Argel Calcines durante el Tercer Congreso Internacional de Educación Patrimonial, celebrado en Madrid entre el 26 y el 28 de octubre.
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El Sincopado Habanero
En el presente año, el equipo editorial de Opus Habana ha colaborado en la creación y realización del boletín del Gabinete de Patrimonio Musical Esteban Salas, titulado El Sincopado Habanero. Con una edición trimestral, esta publicación digital contiene en cada número tres trabajos inéditos, una obra perteneciente al acervo musical cubano, noticias relacionadas con el ámbito del patrimonio sonoro y las ilustraciones de un artista visual. Al decir de la Dra. Miriam Escudero, directora del Gabinete y del boletín, «se trata, por tanto de “sincopar la música” porque esa es la esencia misma de la cubanidad: alterar la monotonía, provocar la sensualidad e invitar al movimiento desde este observatorio de La Habana Vieja, donde se concilia el arte con su función social y cada lección aprendida ha de ser compartida para preservar lo más valioso que es nuestra memoria». Leer boletines El Sincopado Habanero
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Presentado no. 50 de Opus Habana
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«Hoy es un día muy especial, sobre todo porque está con nosotros Fina (…) Ella es la encarnación viviente de los dos elementos fundamentales que nutren el espíritu de una familia y también de una nación, que son la memoria y la poesía», expresó el Historiador de la Ciudad durante la presentación del número 50 de Opus Habana.
Como un reconocimiento a la familia Vitier-García Marruz, baluarte de la cultura cubana, este jueves 15 de septiembre fue presentado el número 50 de la revista Opus Habana (Volumen XVI, No. 3) por el Historiador de la Ciudad, Eusebio Leal Spengler, en el Aula Magna del Colegio Universitario San Gerónimo de La Habana. Asistió a la velada el músico José María Vitier, a quien se dedica la sección «Entre cubanos», y su madre, la gran poeta Fina García Marruz, así como otros destacados intelectuales.
«Hoy es un día muy especial, sobre todo porque está con nosotros Fina (…) Ella es la encarnación viviente de los dos elementos fundamentales que nutren el espíritu de una familia y también de una nación, que son la memoria y la poesía», expresó el Historiador de la Ciudad. Y agregó: «Me alegro mucho, Fina, que en ocasión del 95 natalicio de Cintio podamos hoy celebrarlo. También evoco la presencia de Sergio, mi amigo querido, que seguirá estando omnipresente entre nosotros».
Este número de Opus Habana tiene en portada la obra Roca bruja, fotografía de Tomás Sánchez, quien es entrevistado por la periodista Estrella Díaz en la sección «El artista y la ciudad». Al no poder estar presente por motivos de fuerza mayor, el gran artista plástico envió una carta manifestando sentirse muy honrado por haber sido seleccionado «para este significativo número de la publicación que ustedes impulsan y a la vez muy triste de no poderlos acompañar en este evento». Esa carta fue leída por Argel Calcines, editor general de la revista desde su fundación, a quien Leal Spengler cedió la palabra, no sin antes agradecerle su ingente labor de veinte años al frente de la revista.
«Cada número de Opus Habana es un destello de la obra de restauración del Centro Histórico. Al alcanzar 50 números —o sea, 50 destellos—, ya se ha producido un resplandor», expresó Calcines. Antes presentó a Daniella Santiesteban, niña autora del dibujo del reverso de portada, dedicado a la plantación de la nueva ceiba en El Templete. El editor general elogió su representación de la piña que adorna ese edificio neoclásico: «Ver tu dibujo de esa fruta deleitaría a Manuel de Zequeira, el autor de “Oda a la piña” y uno de los redactores del El papel periódico de La Habana», le explicó Calcines.
También se refirió a la influencia de Orígenes en la revista Opus Habana, como es la tradición de escoger para la portada de cada número un pintor contemporáneo. Ejemplificó con la edición dedicada al centenario del nacimiento de José Martí, con viñeta de Amelia Peláez y el editorial de Lezama Lima titulado «Secularidad de Martí». «Pero el hecho que de verdad impulsó nuestra revista Opus Habana fue el arribo en calidad de incógnito de uno de los fundadores de Orígenes: el Padre Ángel Gaztelu, a quien le dedicamos un monográfico en 1997», reveló Calcines. «Además de entrevistar a Gaztelu, quien por primera vez en su vida concedía una entrevista, dialogué mucho con Cintio Vitier mientras editaba el trabajo de Fina sobre el sacerdote origenista», recordó.
Al referirse al número 50 de Opus Habana, Calcines expresó su satisfacción por haber contado con un trabajo expresamente escrito para la ocasión por la doctora Miriam Escudero, directora del Gabinete de Patrimonio Musical Esteban Salas. Salvadora e investigadora de la opera omnia de este gran compositor cubano del siglo XVIII, por primera vez ella publica la genealogía de Salas, de quien José María Vitier puede considerarse un sucesor en el tiempo. «De este modo los dos grandes músicos sacros, el antiguo y el contemporáneo, quedan en las páginas de nuestra revista como miembros de una misma genealogía de la cubanía, ratificando aquella frase de Martí: “La música es el hombre escapado de sí mismo. Es el anuncio de la armonía constante y venidera…”».
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Imagen superior: A la derecha, el Historiador de la Ciudad, Eusebio Leal Spengler, junto a Argel Calcines Pedreira, editor general de la revista Opus Habana, durante la presentación del número 50. Imagen izquierda: Leal Spengler junto a Fina García Marruz, invitada especial. Imagen derecha: Calcines Pedreira junto a Daniella Santiesteban, niña autora del dibujo del reverso de portada. (Fotos: Nestor Martí)
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Uno de los momentos más emotivos fue el concierto homenaje a la famila Vitier-García Marruz que, organizado por el Gabinete de Patrimonio Musical Esteban Salas, acompañó la presentación del número 50. Su título, El surtidor silencioso, se basa en un poema del Padre Ángel Gaztelu e incluyó repertorios de música barroca y del propio José María Vitier. Inauguró el concierto el organista Moisés Santiesteban, quien interpretó Tiento XXIII de sexto tono por fe fa ut sobre la Batalla de Morales, de Francisco Correa de Arauxo. A continuación, intervino el recién formado Ensemble Cantabile, que dirigen Yulnara Vega y Roger Quintana, con las obras de Esteban Salas: Tædet animam meam; ¡Tú mi Dios entre pajas! y Como la Luz ha nacido.
La segunda parte del concierto estuvo dedicada íntegramente a la obra de Vitier. Con texto de su esposa, Silvia Rodríguez Rivero, la habanera Te vas de mí fue interpretada por el contratenor Frank Ledesma, acompañado por Moisés Santiesteban. La pianista Lianne Vega ejecutó la obra Danza de Fin de Siglo. Siguió entonces la Camerata Vocale Sine Nomine que, dirigida por la maestra Leonor Suárez, interpretó las piezas Bonito y sabroso, de Benny Moré, y I've been in the storm so long, ambas, con arreglos corales de Ernesto Herrera. Por último, Mario Cremata Ferrán, autor de la entrevista a José María Vitier, pidió al maestro interpretar una de sus piezas. «No estaba preparado, pero no puedo negarme», contestó y se sentó al piano para tocar su obra Ritual, dedicándola al Historiador de la Ciudad, Eusebio Leal Spengler.
Redacción Opus Habana
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Imagen superior: Camerata Vocale Sine Nomine, dirigida por la maestra Leonor Suárez (Foto: Joel Guerra). Imagen inferior: Ensemble Cantabile —bajo la dirección de Yulnara Vega y Roger Quintana— que por primera vez interpreta la obra del compositor cubano Esteban Salas (Foto: Nestor Martí). Imagen izquierda: José María Vitier al piano (Foto: Joel Guerra). |
PALABRAS AL PROGRAMA DE MANO DEL CONCIERTO EL SURTIDOR SILENCIOSO; DEDICADO A LA FAMILIA VITIER-GARCIA MARRUZ
En 2007, tras concedérsele el Premio Iberoamericano de Poesía Pablo Neruda, Fina García Marruz concedió una entrevista a la periodista y escritora Rosa Miriam Elizalde.1 Por primera vez —que nosotros sepamos— se obtuvo un testimonio directo de la integrante del grupo Orígenes, en conversación donde también participó Cintio Vitier. Como dos alas de un mismo pájaro, habiendo constituido una unión eterna en vida y obra, ambos expresan que su mayor orgullo son sus «hijos músicos»: Sergio y José María.
«En mi caso hay una razón: yo quise ser músico y no lo fui, y mis hijos lo han cumplido», explica Cintio. Ella, por su parte, afirma: «La música quizás fue en nosotros la primera poesía», e incluso llega a confesar que «es más fuerte, casi, que la poesía. La música es mi madre, mis hermanos, mis hijos, mi familia».
Ahora la revista Opus Habana ha dedicado la sección «Entre cubanos» al gran músico y compositor José María Vitier García Marruz.2 Y aprovechamos para rendir homenaje a toda esta familia que cultiva versos, imágenes, sonidos y silencios en una suerte de ósmosis para que lo cubano se exprese a través de todas las dimensiones del Arte: literatura, música, pintura...
Hace ya casi veinte años, en el segundo número de Opus Habana,3 dedicado a monseñor Ángel Gaztelu, tuvimos el privilegio de que Vitier nos revelara algunos secretos del misterio origenista. Así, al responder por qué su legado ha trascendido en el tiempo, a pesar de negaciones y escarnios, tranquilamente contestó el autor de Lo cubano en la poesía: «Hay ríos que se sumergen en la tierra y después reaparecen. Orígenes tuvo y tiene esa capacidad porque siempre trabajó con los secretos de la Isla».
Cual surtidor silencioso, la revista Opus Habana ha brotado de ese río o manantial. De conjunto con el Gabinete de Patrimonio Musical Esteban Salas, sus páginas impresas se hacen imagen sonora al llegar a sus cincuenta números consecutivos como publicación institucional de la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana.
Argel Calcines y Miriam Escudero
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1. Rosa Miriam Elizalde. «Fina García Marruz: Me comunico mejor con el silencio», en Cubadebate, 19 de marzo de 2007.
2. Mario Cremata Ferrán. «José María Vitier: la música como una inmensa amante», en Opus Habana, Vol. XVI/no.3 ago. 2015/abr.. 2016, pp. 18-27.
3. Argel Calcines: «La memoria compartida», en Opus Habana, Vol. I/no.2 enero/marzo 1997, p. 14.
PALABRAS ENVIADAS POR TOMÁS SÁNCHEZ, CON MOTIVO DE LA PRESENTACIÓN DE OPUS HABANA
Estimados amigos de la revista Opus Habana,
Estimados amigos de la Oficina del Historiador,
Estimados amigos del público que asiste a esta presentación,
Querido Argel Calcines:
En primer lugar me gustaría decirles que me siento muy honrado por ser la portada de este significativo número de la publicación que ustedes impulsan, y a la vez muy triste por no poderlos acompañar en este evento.
Ha sido toda mi intención, durante este mes, viajar a Cuba y estar con ustedes, pero la logística de mi exhibición en el Museo de Arte Costarricense el próximo 22 de septiembre no me lo ha permitido.
En casi dos décadas de residir en este país, esta es la primera vez que tengo una exposición personal. Se trata de la misma que se exhibió en Cuba durante la Bienal de La Habana y estoy con gran expectativa como toda primera vez.
Reitero mi alegría y mi compromiso con todos los proyectos culturales que se impulsen en Cuba. Espero poder viajar pronto y agradecerles personalmente a cada uno de los implicados, el haberme tenido en cuenta. En especial al trabajo de Estrella Díaz.
Un abrazo enorme,
Tomás Sánchez
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El faro de La Habana, faro de la paz mundial
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Opus Habana en revista Carevelle
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Taller de Educación Patrimonial de la Música
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Los debates contribuyeron a ilustrar la complejidad del análisis interdisciplinar y, como resultado, se abrieron varias líneas de investigación desde la musicología: histórica, etnológica, antropológica, pedagógica e interpretativa.
Convocado por iniciativa de la revista Opus Habana bajo la interrogante «¿Por qué es cubana la corneta china»?, este taller piloto fue llevado a cabo en el Gabinete de Patrimonio Musical Esteban Salas, dentro de su línea de investigación «Procesos que vinculan música, cultura y educación». Una de sus metas es la elaboración de un libro de texto sobre patrimonio musical cubano para instructores de arte y profesores de música en las escuelas primaria, secundaria y bachillerato. Participaron musicólogos con experiencia pedagógica y gestores del patrimonio relacionados con la actividad cultural en los predios del Centro Histórico habanero, así como los integrantes de la reconocida agrupación Gigantería, quienes incorporaron la “corneta china” a sus performances por esa zona antigua de la ciudad. Los debates contribuyeron a ilustrar la complejidad del análisis interdisciplinar y, como resultado, se abrieron varias líneas de investigación desde la musicología: histórica, etnológica, antropológica, pedagógica e interpretativa.
Este taller-encuentro responde a las iniciativas dentro del Colegio Universitario de La Habana, donde se imparte la Licenciatura en Preservación y Gestión del Patrimonio, para incoporar estrategias e instrumentos que ha desarrollado el Observatorio de Educación Patrimonial de España, con sede en la Universidad de Valladolid (UVA), bajo la dirección de su fundadora, Olaia Fontal Merillas. Dicha experiencia de los Encuentro-Talleres fue presentada por Argel Calcines durante el Tercer Congreso Internacional de Educación Patrimonial, celebrado en Madrid entre el 26 y el 28 de octubre.
Durante ese evento, Calcines destacó cómo la experiencia cubana en la gestión del patrimonio musical iberoamericano conduce por imperativo epistemológico y metodológico a sustentar la necesidad de la disciplina emergente Educación Patrimonial de la Música. Para ello se apoyó en el Modelo Integral de Educación Patrimonial (MIEP), concebido por Fontal Merillas y su metodología de «diseño de sensibilización» para fomentar la interdisciplinariedad en la investigación y docencia musicológicas.
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| El primero de los Encuentro-Talleres de Educación Patrimonial de la Música fue presentado por Argel Calcines, editor general de la revista Opus Habana. |
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| Junto a Argel Calcines, la Dra. Miriam Escudero (en primer plano), directora del Gabinete de Patrimonio Musical Esteban Salas, ofreció sus consideraciones acerca de temas como la cubanidad, lo gestual en la interpretación musical y la tradición de utilizar instrumentos de viento en procesiones religiosas y festivas. En la extrema derecha, Viviana Reina Jorrín estudiante de la Maestría en Gestión del Patrimonio Histórico-Documental de la Música. |
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| María Victoria Guerra e Irán Farías, miembros del grupo Gigantería, comentaron acerca de sus experiencias en la ejecución de la trompeta china como uno de sus instrumentos predilectos. |
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| Renier Garnier, integrante del Gabinete de Patrimonio Musical Esteban Salas, ofreció una conferencia sobre la manera de descifrar códigos musicales universales y cubanos en los repertorios del jazz actual en Cuba. Fotos: Yadira Calzadilla |
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| Argel Calcines durante el Tercer Congreso Internacional de Educación Patrimonial. |
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| Cartel que representó la ponencia de Argel Calcines en el Tercer Congreso Internacional de Educación Patrimonial, celebrado en Madrid entre el 26 y el 28 de octubre. |
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